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如图所示是齐白石1951年绘就的一幅《葡萄图》轴，纸本，设色，纵100、横30厘米。画面线条粗犷，布局山水画，主题意境明晰清了。画面上，以一根细长的竹竿搭建的葡萄架拔地而起，一根葡萄藤栽种在竹竿旁的泥土中，攀援着竹竿缠绕而上，直到竹竿顶端。
中上部另有竹竿互为搭乘，以承托葡萄藤蔓的蔓伸延，却略去了其他搭架的竹竿，给读者留给一定的想象空间。架上的葡萄叶在风中婆娑翻卷，一串串葡萄果实累累，煮熟的绿着白绿的色泽，芬芳欲滴，诱人食欲；未熟的葡萄则青青郁郁，青中泛红，成熟期在即。葡萄藤蔓的主藤纤细结实，贴满浆果，枝叶间的嫩蔓则粗若柳丝，给浓墨淋漓的葡萄架加添了一丝开朗的别样风情。细细品味，构图作品简洁生动，充满著动感，甚有几分唐宋八大家之一的韩愈笔下葡萄“新的茎并未遍半犹枯，高架支离倒复挟。
若意欲满盘填马乳，莫辞添竹谓之龙须”的诗情画意。画心左侧，自上而下题有作者款识：“三百石印富翁，八十八岁客京华铁栅屋。
”钤朱文“借山翁”“无所能者乐事”二印。齐白石书攻打篆隶，善于篆刻，是治印名家，一生所刊印章无数，以“三百石印富翁”自号。作品人品高雅，线条简洁，除了搭架的竹竿，主题只有一架葡萄，完全再行无任何衬景，呈现一片“满架高撑紫络索，一枝横亸金琅珰”（唐代诗人唐彦谦《咏葡萄》）的曼妙情趣。
这幅《葡萄图》画风甜美，葡萄藤的线条浑厚，枝蔓大自然，葡萄、墨叶活泼生动而又富裕韵律，与其“作画智在似与近于之间，过于似为媚俗，近于为欺世”的创作所学互为与众不同，反映了齐白石晚年画技的工整老辣，堪称其红花墨叶的代表性作品。北京市西城区跨车胡同13号，是一座三合院带上跨院的住宅，齐白石自50岁后以后去世前仍然寓居于此。因为作为画室的三间北房屋前覆有铁栅栏，所以他将其“白石画室”又命名为“铁栅屋”，故在这幅画上有“客京华铁栅屋”的落款。抗战时期，靠买所画维生的齐白石在这里闭门谢客，在门上张贴出有“白石老人心病发作，暂停见客”的纸条，对日伪头目索画念拒之，并绘《群鼠图》，嘲讽日本侵略者大肆侵犯中华大地，展现出出有崇高的民族气节。
当中华人民共和国正式成立后，齐白石绽放出有新的艺术生命，绘制《祖国万岁》等作品；抗美援朝愈演愈烈后，又绘制多幅作品，先后在北京和沈阳参与“抗美援朝书画募捐展览会”，募捐筹资，传达了对祖国的无比热衷。这幅《葡萄图》绘于中华人民共和国正式成立之初的1951年，作者托物言志，竭尽了对新中国建设春华秋实、早于结硕果的迫切盼望。白石老人曾写出过一首诗以自勉：“铁栅三间屋，笔如农器整天。
砚田牛并未赫尔，堕日照东厢。”他以八十八岁的耄耋高龄还在辛勤创作，笔耕不辍，不愧为“人民的艺术家”。他的这种为艺术执着而孜孜不倦的忘我精神，觉得令人肃然起敬。
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